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| Antonia Colamonico, Marcello Mastroleo Le Geometrie della Vita nel Salto Eco-biostorico |
IL GRIDO
Romanzo a nicchia-finestre
L'autrice, attraverso un intreccio di storie e di personaggi, verosimili, ha voluto creare un gioco di finestre sulle scelte storiche e sulle logiche della presente Epoca.
Ogni narrazione è una trama, uno stralcio di apparente verità che apre ad un'altra storia e questa ad un'altra ancora.
Il gioco d'intrecci di echi e di pensieri che assumono la naturalezza del respiro, vuole dare spazio ad una forma nuova di romanzo, in cui non è il narratore a creare le connessioni a trama unica, ma lo stesso lettore che, con una grande libertà di accesso alla lettura, potrà ricucire e dare ordine a queste folate di pensieri e parole in forma scomposta.
L'intento è quello di far fare al lettore un esercizio di "esperienza cognitiva" di un'organizzazione frattale, a spugna, di realtà, letta come un fitto reticolo di nodi-eventi storici e di trame echi-immaginativi che generano i vuoti e i pieni di un tessuto spugnoso.
Per comprendere il tipo di operazione metodologica adottato, si consiglia di visitare il sito di Biostoria, la scienza e metodo dello sguardo che si colloca a sfondo-nicchia-contorno del romanzo.
Più il lettore si sentirà coinvolto nelle narrazioni e più l'autrice sarà riuscita a dare corpo di realtà ai tracciati della sua immaginazione.
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| (A. Colamonico. Le stagioni delle Parole Il Filo. © Il Filo Bari, 1994) |
La
lirica, scritta nel 1994, dà il titolo al romanzo IL GRIDO
che può essere letto come il vigneto dei pensieri che da quei
lontani esili virgulti hanno dato forma alla trama spugnosa della
visione eco-biostorica.
La chiave di lettura:
- Il grido è l'effetto 1 che attesta l'atto di nascita, aprendo al respiro quale presa storica del ritmo vitale di abitante della Vita.
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| I frattali poetici |
Premessa
Da un po' di tempo mi stava accadendo una cosa strana, prima di addormentarmi, visualizzavo una serie veloce di scene, come delle porte che si aprissero e si chiudessero, con delle sagome umane.
Una sera fu così forte la percezione che iniziai a preoccuparmi:
- Era, invece, solamente la mia mente che si era già messa in moto e mi stava mostrando il modo come strutturare il nuovo lavoro.
Non so se a voi succeda, ma quando sto per scrivere mi capitano delle visualizzazioni che mi aprono a quelle trame che poi andrò a raccontare. Penso che noi sperimentiamo prima con il corpo e poi con il pensiero. Quando questo accade la scrittura assume una forza maggiore, un'aderenza più grande alla realtà che si mostra ai nostri occhi in tutta la sua complessa bellezza.
In Il grido ho voluto creare un disordine di situazioni e tempi con dei personaggi appena abbozzati, che entrano ed escono da un groviglio di trame. Alcuni si incontrano, altri no. Il tutto può essere letto come un viaggio nella psiche che si nuove in uno spazio-tempo difforme da quello della realtà definita oggettiva:
- Come se fosse una psiche trasversale che parla a sé di tutto.
In questo tutto ho cercato di superare le divisioni di una logica a discipline scollegate, priva di interferenze di significati che rendendo schizati i saperi, li condanna ad essere estranei. In tale vecchio modo d'organizzare la coscienza colgo una "diffidenza" mal celata che rende aggressive le comunicazioni, oltre che incapaci a rendere lo slancio vitale della dimensione dell'incontro.
Come dico in queste pagine è nell'incontro che si crea quella “scaglia” di tempo presente, così fragile, così vera e unica che rende possibile il rispecchiarsi e l'attraversarsi l'un l'altro.
La stessa tecnica del “rispecchiamento”, in psicologia, permette di cogliere il modo come l'altro ci legge ed è molto interessante per studiare se stessi.
Non c'è corrispondenza tra una lettura interna al soggetto e una esterna allo stesso soggetto attuata da un interlocutore.
Molte sono le teorie sulla mente, ma esse sono semplici "carte di lettura" incomplete. Ognuno può costruire la sua carta, che può rivelarsi adeguata per alcune espressioni e non per altre aree di realtà; mentre la verità, da cui non si può prescindere senza essere superbi, è che noi siamo un'incognita della vita, alla vita. Destinata a rimanere tale e matematicamente dimostrabile:
- l'insieme delle bambole non può contenere l'insieme dei giocattoli.
La mente è in grado di tessere fili con ritmi discreti che si fanno un tutto, nell'azione di lettura. Per questo si può parlare di un soggettivismo cognitivo, funzionale a letture e azioni storiche circoscritte.
Il comunicare poi è un bisogno primordiale, meglio ancestrale che si attua già nell'utero materno, quando si inizia a scalciare per segnalare la presenza.
Il parlare è la porta di uscita dal sé, per farci ricalare nuovamente nel sé:
- In tale circolarità siamo disposti ad incontrare l'altro e noi stessi.
Come due territori l'io/tu si prestano ad essere esplorati, meglio ispezionati, e in tale sopralluogo l'essere un estraneo lascia il posto all'essere un riconosciuto e un amato.
Nell'incontro c'è l'assimilazione che rende speculari e similari nello spazio più ampio del noi:
- Essere un noi rende meno soli e così quel soggettivismo cognitivo da privato si evolve in sociale, universale.
In tale essere un uno nel tutto vitale, ogni soggetto può trovare alloggio e dimora nel sfera "alta" della Vita.
Il ritmo del racconto, per essere in linea con la “logica aperta della mente” che si struttura in strati multi-proiettivi di consapevolezze, necessariamente è veloce, come il guizzo di un lampo-luce.
Ho cercato di eliminare più “fronzoli” possibili.
Ho cercato di essere essenziale, mi sono concessa solo qualche metafora, amo la poesia che rende l'innocenza dell'anima. È la forma più alta d'espressione del pensiero umano. La nicchia più segreta, privata e “scarna” del cuore, a cui bisogna accostarsi in punta di piedi, essendo "terra consacrata".
Se dovessi definire questa mia fatica, è una "folata di pensieri in forma scomposta", così come è scomposta la mente.
Tanti echi, in echi di immagini che come bolle impalpabili emergono da un vuoto e si addensano e si diradano, si accoppiano e si lasciano, in un girotondo di ritmi lenti e veloci che rendono coesa la coscienza che altrimenti sarebbe scavata come quel vuoto di spugna che apre al nulla della vita, a quel “non essere che avrebbe potuto essere, al non più o al non ancora”.
La logica che fa da sfondo all'intreccio è quella biostorica che trova un fondamento cognitivo e rappresentativo nella fisica quantistica che ha posto l'attenzione, nell'osservazione, sull'infinitesimo piccolo - il quanto - che maggiormente si avvicina a quel anelito all'essere che si fa “respiro”.
Ecco, quello che ho voluto raffigurare in queste pagine disordinate ,secondo una logica lineare-temporale, ma stratificate come solo un sistema nuvoloso sa di essere per una visione eco-biostorica:
- è il “respiro” che parte dal “grido” di inizio della vita.
Il respiro, di fatto, è l'unica opportunità storica che ci è data:
- Quel tempo 0 in cui l'io e il tutto di dio si fondono e, semplicemente, Sono.
Antonia Colamonico (biostorica)
Acquaviva delle Fonti, 22 Marzo 2011.
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Chiesa di San Domenico, Acquaviva delle Fonti (BA), il Battistero, antica acquasantiera del 1200. Nel simbolismo cristiano il battistero è visualizzato a forma d'utero materno, a segno-immagine della nascita spirituale nell'atto sacramentale del battesimo.
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© 2011 - Antonia Colamonico - Vietata la riproduzione -
Finestre di lettura a ordine multiplo
1° Ordito
"ancora le parole... parole vecchie e nuove” Gioco a tessere pagine nuove sui fili antichi. Anch'io ho voglia di tramare i grovigli dei tuoi pensieri.
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Il filo - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
Agnese Enrico Elena Carmen e Agnese Alessandro Mario Regina e Rachele Agnese 2 Agostino Elena 2 Regina e Sonia Luca Cristina Alessandro 2
2° Ordito
“Continuità dei tempi... il bandolo” Tra le ombre di una ragnatela smossa l'ago, paziente riportava da una stoffa antica la traccia di una presenza
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Il filo - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
3° Ordito
"Il dono... la porta ” Misuravo le stanze della mia memoria, parete per parete. Appendevo le pagine delle mie consapevolezze, ad una a una. Spingevo i divani delle mie comodità angolo per angolo...
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Il filo - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
4° Ordito
"Fu così che l'abito vecchio cadde sopraffatto da quella duale dimensione ” … col suo occhio in negativo tutto imparò sulle miserie e sulle povertà, sulle delusioni e sugli inganni, sui tornaconti e sulle uccisioni
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Ed altro. - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
5° Ordito
"Ordine del Caos... perdita del Tempo... ” Vorrei essere la chiave della perdita del tuo tempo. Vorrei essere il tuo sogno.
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Le filastrocche di Spazioliberina. - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
6° Ordito
"Cambiamento di stato... essere colore.” Voglio sfondare le linee e gli angoli, le strutture e gli schemi, essere io punto..
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Le filastrocche di Spazioliberina. - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
7° Ordito
"I diversi mente... cuore...” Non interrogare la fredda mente se vuoi la vita, essa potrà darti solo versioni di mondi, non il Mondo
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Le filastrocche di Spazioliberina. - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
8° Ordito
"Trasmissioni... giochi di intese. ” Ho steso in ogni stanza i fili delle parole... per schermare l'ombra dei tuoi timori.
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Il filo - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
9° Ordito
"Voce ai silenzi... Ricami di voli ” Nella notte... Orditi non gridati si tendevano alle bigamie dei pensieri per essere intessuti, come voci dei silenzi, nelle trame di poesie non ancora nate.
Da A. Colamonico, Le stagioni delle parole. Il filo - © Il Filo 1994.
Personaggi in ordine di apparizione
Carta dei personaggi
Agnese,
lo sguardo nella coscienza - Enrico,
lo scienziato in crisi - Elena,
la moglie di Luigi - Alessandro,
la coscienza scientifica - Mario,
l'informatico in crisi - Agostino,
la coscienza religiosa - Luca,
la vittima del dolore - Cristina,
la coscienza bambina - Giacomo,
la coscienza del vuoto morale - Luigi,
lo schiavo del sistema a “logge” - Eleonora,
la figlia di Giulia e Luca - Domenico,
il figlio di Giulia e Luca - Mauro,
amico di Agnese - Giovanni,
ingegnere informatico - Mattia,
la vittima del vuoto esistenziale - Carmen,
l'amica di Agnese - Regina,
la fidanzata di Alessandro - Giulia,
la moglie di Luca - Caterina,
l' infermiera di Giulia - Ernesta,
l'infermiera - Rita,
l'amante di Enrico - Profughi,
le vittime dei confini - Sandra,
l'architetto - Irene,
l'amica di Regina - Rachele,
il capo-ufficio di Regina - Cinzia,
la ragazza madre -
Angela,
la sorella di Giulia - Salvatore,
l'uomo della “Famiglia” - Marcello,
l'editore - Rossana,
l'accompagnatrice - bimba
senza respiro, la tragedia storica.
Nota autrice
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| MITiCi Milano Talenti Creativi 10 Dicembre 2010 - A. Colamonico |
Dietro ogni risposta storica c'è un pensiero/cuore che tra tante possibilità di possibilità, ha selezionato quella particolarità da porre a radice-fatto di una molteplicità di effetti derivati, che con effetto domino, scomporranno la realtà di quel dato tempo-spazio (nicchia) e l'apriranno alle nuove traiettorie delle future scelte, che resteranno per sempre vincolate a quel tempo o.
Il grido, scritto nell'arco di un mese nel 2011, nasce da tale consapevolezza, è vuole essere uno spaccato di vite, di quotidianità spicciole, per intessere un gioco caleidoscopico, di messa a fuoco di una molteplicità di stati d'animo, elaboratati intorno a dei fatti dalle ampiezze differenti, che in questa narrazione biostorica, fanno loro da contorno alle aspettative-ansie-speranze dei vari personaggi che ragionando sul significati dei perché e dei come, avvolgono i fatti in quel respiro primordiale che apre alla vita.
La narrazione ha un differente canovaccio espositivo, rispetto ai saggi-quaderni, sono veloci sequenze che aprono-chiudono le varie scene, come una molteplicità di fotografie, disposte in ordine non cronologico e con una veste a finestre, che richiamano l'ordine dei racconti Ed altro (1993-1994) per cui il lettore dovrà necessariamente misurarsi con la sua curiosità a voler aprire-chiudere gli spazi narrativi e a sapere ricucire le trame che prenderanno spessore-ordine in relazione ai suoi viaggi di lettura.
Vuole essere Il grido un esempio di romanzo svincolato dalla struttura a libro. E per chi avrà voglia di leggerlo e giocare ad aprire e chiudere le finestre-maglie, va il mio grazie.
Nella democrazia dello sguardo-mente non si impongono le letture, ma si porgono come folate scomposte, fogli sparsi, tracce di seminati che aspettano di essere raccolti e sistematizzati dallo guado-mente del destinatario che assume un ruolo attivo nella narrazione medesima.
Vuole essere Il grido un esempio di romanzo svincolato dalla struttura a libro. E per chi avrà voglia di leggerlo e giocare ad aprire e chiudere le finestre-maglie, va il mio grazie.
Nella democrazia dello sguardo-mente non si impongono le letture, ma si porgono come folate scomposte, fogli sparsi, tracce di seminati che aspettano di essere raccolti e sistematizzati dallo guado-mente del destinatario che assume un ruolo attivo nella narrazione medesima.
Ogni scrittura è un seme e ogni lettore è un campo, in cui quel seme mette radici aprendosi alle nuove gemmazioni e fioriture.
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Chiesa di San Domenico (1617), Cappella del Santissimo, Volta.
Acquaviva delle Fonti (BA) - Italy
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Verso una Scienza e Metodo dello Sguardo
- Non puoi aspettarti di vedere al primo sguardo. Osservare è per certi versi un'arte che bisogna apprendere. W. H Herschel
